岡崎実央「ANKLE HOLD」──360度の視座が一枚に折り畳まれるとき

足首関節技。レスラーの肉体が極限まで軋み、場内の空気が一瞬で圧縮される技である。岡崎実央の「ANKLE HOLD」（キャンバスにアクリル絵具、S10）は、その数秒間に生じる無数の視点を、キュビズムの手法でキャンバス上に統合した一枚だ。

岡崎は1995年札幌生まれ。武蔵野美術大学視覚伝達デザイン学科を卒業後、株式会社ベースボール・マガジン社の『週刊プロレス』編集部に、14年ぶりの新人女性記者として入社した。約2年間、リングサイドで取材を重ねた後に退職。約1年のアメリカでのホームステイを経て、画家としての活動を本格化させた。

彼女がキュビズムを選んだ理由は明快だ。プロレスの試合は、観客がリングを360度取り囲む。最前列と二階席、正面と背面、テレビカメラの位置——座る席が異なれば、同じ技がまったく別の表情を見せる。その多角的な体験を写真や映像の単一フレームでは到底捉えきれない。ピカソやブラックが追究した複数視点の同時描写は、プロレスという身体表現の本質に驚くほど適合している。

足首関節技が極まる瞬間、痛みは当事者だけのものではない。極める側の集中、極められる側の苦痛、そして観客の緊張が会場の空気ごと一つの瞬間に凝縮される。岡崎実央はその同時多発的な「見え方」を一枚のキャンバスに並置する。どの角度が正解かという問いは、そのまま鑑賞者に手渡される。

一枚の絵の前で、観る者は否応なく「自分はどの角度からこの瞬間を見ているのか」を問われる。そしてその答えが人によって異なること自体が、この作品の豊かさを担保している。

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